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吴昌硕五十岁始学画，以金石、书法入画吴昌硕生于书香家世,其祖父为举人,曾任县教谕及学堂院长;父亲亦为举人,喜吟咏及金石篆刻。吴昌硕儿时读学宫就学,十余岁受家庭哺育,着手奏刀学印。理当说,他的篆刻生活更为悠久,创造履历长达七十年之久。当年学浙派,继法于邓石如、吴让之与赵之谦等众人;35岁后,上效秦汉,直取法于古玺;不惑之年后,又从历代金石文字及各家各派中,多头取法为己用,构成了本身丰富硬朗、生辣拙朴的奇特风致。
吴自言“三十岁学诗,五十岁始学画”。学画缘于一个伯乐,他便是任伯年。年,经高邕讲解,吴昌硕赴津沽在上海候汽船期间,与任一见还是,从此往来甚密。而估计吴正式学画的年份,应在年终冬,移居上海以后(那时任亦假寓沪)。一次偶尔机缘,任让吴随便在纸上画几笔后,登时点化他:“子工书,也许以篆籀写花,草书做干,转变贯穿,不罕见其奥诀也。”任的认同和指示,对吴往后在画坛的兴起,有注重大的助推效用。
吴昌硕的称心牡丹，一是重气尚势，以淳厚豁达为宗，二是“直从书法演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。比之于白阳，更显澎湃；比之于徐渭，更沉稳苍莽；比之于八大隐士，显得绚烂；比之于复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣。画面右边，巨石之上，几株牡丹开启怒放。花朵奇丽，红黄相间，光荣刺眼，巨大的花朵在枝壮叶茂的衬托下显得丰姿绰约，左边直立几枝含苞待放的牡丹，与之构成视觉上的鲜明比较。此幅牡丹以单纯真厚的笔法，大称心出花草与奇石；复色使用舒服自若，丰盛的灰色条理使画面的张力得以坚固，苍莽淳厚之气强盛而出。
年,吴订立了一生中第一份正式的字画润格。后代指出,这预见着他从篆刻和书法家转向工作字画家。而从其传世的最先画做《梅枝图》(年做),任为该做补茗壶茶具。再如另一副《牡丹水仙图》,前置水仙,后倚牡丹,高古而简逸,图中古缶牡丹临于任的《拓缶牡丹图》。因而可知,吴学画之初,其画风深受任的影响。吴正是将“金石”的书笔,融入了画笔中,这使得他画中的素材,皆展现出丰富浑拙、苍劲朴素等风韵。而从总体上看他的画做,松竹藤蔓,花草蔬果,有形有天气;从落笔组织来看,用笔的一点一线,无不出自其书法功力。
大称心花草是吴昌硕的艺术造诣地方，所谓“比之于白阳，更显得澎湃。他之于徐渭，更显得沉稳苍莽。比之于八大隐士，更显得绚烂。比之于李复堂，更显得沉雄。比之于赵之谦，更显得老辣。”吴昌硕的意趣大约如斯。该幅芙蓉花草，花开绚烂，以娇艳的胭脂红设色，含有较多水份，再以密集的枝杈相衬，显得活力强盛。芙蓉枝杈皆以大称心写出，独芙蓉花与花蕾用洋红以小称心勾画；做品色墨并用，淳厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和潇洒超卓的书法，并加关上朴素的印记。
成为“后海派”掌门人，精于大称心花草蔬果谈到吴昌硕的艺术名望和影响,陈传席在《近当代华夏绘画史》一书中点明渊源,他将赵之谦推为“前海派”领袖,重要在于赵以金石入画(金石画派)的风致,对海派的构成起到了远大效用。任伯年等人是“中海派”众人,而吴则受前、中海派的影响,以篆籀笔法入画,一扫那时正宗派委靡画风,转变了一代画史,是历程碑式的画家。梅墨生亦指出,这暂时代,吴集诗、书、画、印“四全”于一身,其名望则成为所谓“后海派的代表”。
吴昌硕绘画艺术的丰登阶段为其六十五岁至八十二岁左右，在此阶段，他的书、画艺术也许说已臻出神入化的地步，佳做也是至多的时代。此做创造于甲寅七月，恰能否翁71岁时的佳构力做。吴昌硕长于画花草，此幅《错落珊瑚枝》为吴氏花草画之力做，“错落珊瑚枝，铁网出海底”，如其款识中所题，画面组织谨严，用笔遒劲，吴昌硕长于用线，每枝枝干、每片花叶都似铁杆般刚毅，宽裕性命力。其构图极其严谨，画家首先用两尊顽石座落于画面双侧，稳住了画面中央。数枝天竺从顽石后方交叉进取，更与树叶构成疏密比较，几簇天竺果高下错落、睥睨生姿、扶摇而上。吴昌硕画花草，常于繁枝旁修饰以枯枝，以此来坚固画面的衰老美感，亮堂亮堂的血色枝条与天竺的马马虎虎订交织，条理丰盛，加之行笔老辣沉稳，用墨光泽古厚，周全画面霎时苍润绚烂，转变无尽，一种吴氏沉着、高贵、朴素的兴趣充满个中。
年,70岁的吴昌硕被推荐为西泠印社首任社长,这一事情标识着吴在那时的影响力与艺苑名望已谢绝质疑。而他对那时的画坛及后代也构成了宽广的影响力。其生前,门下门生达百余人,个中囊括陈师曾、齐白石、潘天寿、陈半丁等名家。然甚么是海派的绘画?梅墨生剖析,海派文明近商,“其最大的一个特色便是它的街市性悠闲民性,也便是说它有浓烈的贸易气味。”
再回到吴传世之做来看,身处战乱的时间,他的画风与素材取向,或多或少亦受影响。他精于大称心的藤本花草与蔬果,山川较少,人物佛像之类则更少。其所画的花草蔬果40余种。他独钟画梅,不管红梅、绿梅、墨梅,都以篆籀草书之笔“扫”之、写之;而画荷他言,“一意求中锋挺直”,即使劲很重,笔势拗峭猖狂,墨韵气舒服淋漓,均显示了他翰墨探索“重、拙、大”的艺术风致。对此,梅墨生示意,吴的称心画即使素材稍嫌窄,然很有翰墨时间。其暮年之画,融草篆于一炉,尤擅长展现藤蔓之类花草,举凡紫藤、葫芦、葡萄皆以繁笔密体出之,盘纡环绕,乱而不乱,颇得野致,最能显示其字画沟通之长。其它,在颜色抉择上,吴还斗胆用大红大绿。潘天寿评道,“用西洋红画国画可说着手自昌硕老师”。
此种名铁皮红，出枞阳山中，而江南则无之。乙巳良月，吴俊卿。缶（朱文）三千年健壮之桃。缶。吴中（朱文）▌齐白石谈吴昌硕
在《白石诗草》中，齐白石还写道：“青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之，恨不生前三百年，或为诸位磨墨理纸。诸位不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”乃至又有“青藤雪个远凡胎，老缶颓龄别有才。我欲九原为虎伥，三家门下转轮来”之语。
巢林笔气。昌硕。吴中（朱文）拟范湖居士粗心。缶庐。缶（朱文）翠条无力引风长，修饰银〔华〕玉雪香。韵友自知人意好，隔帘亲解白霓裳。吴俊卿。芜青亭长（白文）春色酒宕，花招诗描。楞伽语在，此卉不凋。缶。俊（朱文）为君持一斗，往取凉州牧。缶。缶（朱文） （收藏印一方略）四壁寒香秋士屋，一篱踈雨酒人天。录?琴句，昌硕。吴中（朱文）石头顽似此，闻道谪踈星。落落岳父行，离离秋海萍。护寒一林屋，凿空万山青。独抱秋心卧，谈禅不耐听。冰铁词人索画。俊卿。苦铁（白文）缶庐念书处，好鸟时幽探。病臂临池活，游心绕树贪。酒香云泼瓮，花重两盛篮。天意包容种，人堪学老聃。缶庐。酒醒篷底眼茶麻，出郭迷离水一涯，潭吐蛟涎腾壑两，艇扶鸥梦泊桃花。志和枯笠违苕水，杜甫青鞋误若耶，慢说莼鲈动归兴，帛鱼皪皪鲤鱼嘉。阳羡舟中。白鹤冲霄舞，黄鹂坐树鸣，石攻亭子破，山铲落日平，中酒诗肠活，临流病眼明，胸无尘一点，底事濯吾缨。饮沧浪亭。吴江枫落晚瑕飞，短棹深杯坐自怡。两岸落日欺病眼，看来杨柳染燕支。吴江。沽酒怡白云，吹笛坐黄犊。江花停泊红，山雨下庭緑。题画。冰铁仁兄有道正之。安吉吴俊卿昌硕。俊卿私印（白文） 缶（朱文） 苦铁（白文）为隐逸，离波折。供玩弄，干必折。光绪乙巳凉秋，老缶记。缶（朱文）辛亥蒲月，节临石鼓弟一、弟二。吾车既工吾马既同吾车〔既〕好吾马既??正人员猎员猎员游麀鹿速速正人之角弓弓兹以寺吾殴其来趩趩炱炱即吾及时。好上夺既字。汧殹沔烝烝彼淖渊鰋鲤处之正人渔之濿有小鱼其游散散帛鱼皪皪其氐鲜黄帛其鳊有鳑有鲌其孔庶脔之毚毚????????其鱼惟可惟鱮惟鲤。安吉吴俊卿时客海上谦在楼中。缶（朱文）紫霞被覆雪夫人，昌硕。俊（朱文）飘瓦千家雨，流霞一盏春。鬓非无尽白，华已近前嗔。云散逐东野，山寒坐逸民。武梁祠见君亦古之人。避雨废园卖浆者索赠，即和壁间均。无多丘壑蔓寒藤，记住题松灵阁登。草篆廿行谁得似，怡亭扶起李阳冰。题画。新诗题处雁飞行，重屋孤舟树树僵。终究禅心通篆学，几次低首拜清湘。石涛画。庚戌六月，俊卿。缶（朱文）廉泉一勺，风光其乐，山花笑人不零落。昌硕。缶记（朱文）韩侯甘一饭，千古好汉心。满眼淮之水，舒舒直到今。饥驱来故我，远道托长吟。欲抱黄花傲，西风瘦不由。淮上对鞠。七十二沽烟苍茫，栖烟南雁不可行。且将短札寄遥夜，为有旧交怜古狂。性拙道仍持瓦甓，耳鸣音自听宫商。吟边一种萧寥趣，输与成都旧草堂。答鹭汀。梅溪水准桥，乌山睡初醒。月明乱峰西，有客泛孤艇。除却数卷书，尽载梅花影。画梅。以明表贤阮两正之，壬寅六月，吴俊卿。缶记（朱文）丙申六月，写缶庐清供，昌硕病??。吴昌石宜寿昌（白文） 缶（朱文）看完纨扇，咱们再来看折扇：
鹤舫仁兄属画，俊卿。缶（朱文）冠南窥察大人属画，幸正。吴俊卿昌硕。缶主人（白文）香骚遗意。老缶又涂于禅甓轩。缶（朱文）迢迢雁落沙连海，滑滑禽言树抱轩。天似穹庐梅古雪，一年善事半淞园。躄一足如仙隔尘，澹云细雨去寻春。几生修到梅知否，临笑无端见佳人。半淞园看梅。沽酒怡白云，吹笛坐黄犊。江花停泊红，山雨下庭绿。题画。壶叟属书。丙寅夏，吴昌硕年八十三。苦铁良铁也。《周礼》：典丝……则受良工而藏之……郑云：良当做苦，则苦亦良矣。大聋。吴昌石（朱文） 苦铁（白文）赤城霞气。炳麟内侄孙拂暑。丙寅春，偶学花之寺僧设色，略有古拙神味。老缶年八十三。吴俊卿印（白文） 缶（朱文）汧殹沔烝烝彼淖渊鰋鲤处之正人渔之濿有小鱼其游散散帛鱼皪皪其氐鲜黄帛其鳊有鳑有鲌其脔之孔庶毚毚????????其鱼惟可惟鱮惟鲤节临汧鼓。吴老缶时年八十三。吴俊卿印（白文） 缶（朱文）艳于赤城霞，罗浮春事早。年年看花人，颜色如华好。翰臣老师雅属，甲子夏，吴昌硕年八十一。吴俊卿印（白文） 缶（朱文） 贤（朱文） 墙根鞠华可沽酒。甲子七月，吴昌硕又画，年八十又一。吴俊卿印（白文） 缶（朱文）古艳。子坚老兄高雅属画。吴昌硕乱涂，时年八十。缶（朱文）墙根鞠花可沽酒。老缶又画，时在癸亥客沪上。缶（朱文）辅之老兄属，画于沪上，老缶。非倪非黄，是米是方。云大野白，天空庐苍。客来古古，雨歇浪浪。癸亥春仲，八十老翁吴昌巨大聋。苦铁（白文） 缶（朱文）留影旧时月，未仙前度人。霜天垂天气，老残杀精力。研食我常道，偈云那里尘。横枝瓢挂处，一笑碍乌巾。画梅。滴滴酒蕉叶，颀颀人绮罗。狂谈花解未，春梦鸟啼过。佛我度千劫，氍毹傎万魔。寿来不知纪，愁沾病婆娑。有客招饮，索自寿诗，赋此示之。辅之老兄属，录近做。癸亥三月，吴昌硕时年八十。吴俊卿印（白文） 缶（朱文）鹿笙九兄购得撝叔此箑属画，即为临撝叔本，未能得其神似，为可愧耳。吴俊卿记于吴下去驻随缘室之南窗，时归自秣陵，翰墨有烟水气也。辅之老兄得此箑于沪市，展读一过，丑状可哂，鲁莽撝叔，罪无可恕，匹次闲手刻扇骨，辅之解人，予益滋愧。庚申孟夏，老缶记。俊（朱文） 仓石（白文） 俊（朱文）杏花春雨江南。笙伯老兄正画。丁巳夏，吴昌硕。俊（朱文） 缶（朱文）杏子初花试暖风。心雲老师。辛亥，吴俊卿。俊（朱文）冰瓯泛碧，涤烦祛热，洪炉一点罗浮雪。辛亥谷雨节，拟黄河清笔意。吴俊卿。曼生司马刻茶具并诗于扇骨，鹿笙九兄臧之，索写是箑以自娱。昌硕又题。此十年前为鹿笙顾九所做，今视之似觉冷隽，颓龄用笔有日退无日进，殊可愧也。辅之老兄何以教之。庚申四月，老缶。安吉吴俊昌石（白文） 俊（朱文） 缶（朱文）古雪埋秋藤，日久化梅树。空山颇不无，见者果那里。梦踏菖蒲潭，拾级仰元墓。烟云沸虚窦，蛟虬舞当路。足底莓菭青，一往一却步。野鹤惊人来，叫得冷天曙。香雪海做。老梅千年如古查，乘之去访萼緑华。天风波浪海涛涌，快嚼玉蕊餐早霞。画梅。鹿笙九兄正诗，吴俊卿。吴俊之印（白文）公之束老师属写妃子笑，为放戴石屏设色，而顾荼老认为极似张孟皋。丙午闰四月，病臂草草，俊卿记。缶（朱文）忍华仁兄大人正写。丙午仲春，俊卿。吴中（朱文）秋鞠有佳色。霅农仁兄大人正画，甲午十正月，吴俊卿。吴俊之印（白文）缶庐清供。子风仁兄大人正画。壬辰六月，吴俊。吴昌石（朱文）湖曲风清。丙戌六月廿又八日，仓硕挥汗写于黄渡舟次。吴俊之印（白文）双飞月下骑鸾女，曾染红云在指头。昌硕。缶（朱文）磊磊小园赋，青青丛桂树。翠袂浥天香，金盘零露。老缶病臂。吴俊之印（白文）案头清供。老缶。缶（朱文）前村雪后有意见，隔水园林何處寻。録觉阿句，老缶。仓石（白文）缶庐长物惟砖砚，古隶明显宜后代。卖字年来生存拙，协商改做水仙盆。砖砚水仙。折梅风雪洒衣着，茶熟凭谁火候商。莫怪近年诗孏做，凄楚清地不胜忙。梅花茗具。扣舷子属录旧做，即正。辛卯七夕，昌硕吴俊。吴俊（朱文）云孤依碧落，菭老结春冰。面此石壁者，不知何代僧。梵音沈远壑，初地络枯藤。美梦如仙鹤，梅边唤不该。到此难为别，前观尽古吴。草头春雁没，风色太湖孤。冷趣聽泉得，高谈见佛无。兹游有仙骨，何须问方壶。石壁僧舍诗，录奉渔邨仁兄大人正之。丙申十仲春，吴俊卿。吴俊卿（白文）坐观云起思摩诘，独树老汉怀杜陵。心肠寒冰人木强，迷恋看尔汗如蒸。落日红树涨秋痕，扶醉回来酒再温。坐我画中犹未适，尘世愁煞石壕村。爲匏羽士題畫四首之二。伯渔仁兄有道属录於海上。乙卯七夕，吴昌硕。仓硕（朱文）崇宝沙寒黯绿菭，囊沙谁是将兵才。楼船笳鼓声声竞，愁煞天门詄荡开。蹋翻残垒伫孤云，啼鴂声中酒半醺。隔坐渔樵谈旧事，男人如缋戚将领。意行滬上書酒家破壁。泠然一曲奏当筵，和鲜阳春顾亦捐。置之不理箫管彻，琵琶疑坐李鹤寿。即席。右录近做，辛酉秋杪，吴昌硕年七十八。此印病后刻成，瞽居士谓酷似垢道人。暮年之做，且憙老眼无華，附记於此，老缶。俊（朱文） 缶（朱文） 墙有耳（朱文）蛟走虬飞古佛傍，宋梅敢颂寿而臧。花如蔺抱无瑕璧，酒当坡移有美堂。汉阙比天腾月窟，秦桃迷洞诳沧桑。卧游仙儻罗浮遇，妄图阳冰借石床。超山宋梅下做。海云吁洞中，云叠海重重。天气汤洪流，尘缘了莫钟。秋空猿寂歗，菭老鹿迷踪。指导西泠道，残阳挂两峰。海云洞晚眺和同伴。厚庄姊甥两正。丁卯夏，吴昌硕年八十有四。缶（朱文）（图文来自网络，版权归原做家统统）
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