明三百年无此笔墨陈洪绶花鸟湖石草虫册

陈洪绶(-)?花鸟湖石草虫册

册页?设色绢本

画心：22×16cm×12?约0.32平尺；题跋：30×42cm?约1.1平尺

题跋：此盖老莲早期之作，似此风貌传世者不少，见吾友赖少其同志处亦藏一册，与此当为同时之笔。辛未（）春暮，谢稚柳观因题。钤印：壮暮翁（白）、稚柳（朱）

明三百年无此笔墨

——明陈洪绶《花鸟草虫册》赏析

本套陈洪绶《花鸟草虫册》共十二开，为绢本设色，分“绘幽篁水仙”、“丛竹戴胜”、“桃花蝴蝶”、“蔷薇蝴蝶”、“白芙蓉”、“萱花蜗牛”、“红叶”、“红果草虫”、“秋菊蝴蝶”、“竹石小鸟”、“湖石”、“白梅”共十二种景物，末页款署“洪绶”，每开俱有“洪绶”朱文长方印。本册又经晚清湖湘名门书法家何凌汉收藏。后有谢稚柳题识：“此盖老莲早期之作，似此风貌传世者不少，见吾友赖少其同志处亦藏一册，与此当为同时之笔。辛未（）春暮，谢稚柳观因题。”谢老为鉴定大家，早年倾心于老莲画风，师法临习不遗余力，自言“少时弄笔出章侯”，而他对陈洪绶书画的鉴定又可谓无出其右，极具权威，此册经其鉴定、题识，确为真迹、精品，信而可证。

《花鸟湖石草虫册》

陈洪绶（—年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，浙江诸暨人，是明末著名书画家、诗人。他自幼天资颖异，善诗词，工书法，尤精于绘事。早年启蒙于蓝瑛，言行思想深受刘宗周、黄道周、祁彪佳诸师友影响，忧国忧民，壮怀慷慨。陈氏一生以画见长，尤工人物画。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。而其工笔花鸟又为称绝，描绘精细、设色清丽、富有装饰味。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。其绘画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”，当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。

《花鸟湖石草虫册》

“古”“雅”“拙”“奇”四种美学追求贯穿了陈洪绶整个绘画创作生涯，其造型的古拙、色彩的古艳、线条的迟涩劲挺、厚重圆润共同彰显着他耀眼的艺术光芒。陈洪绶的“意古”充满了崇高、古拙、幽静之美，“以唐之韵，运宋之板、宋之理，得元之格，则大成矣”是其摹古的艺术追求，在绘画样式上，所体现出的拙厚、天朴、自然之气是其一生融古的理性追求，“精致”画面的背后蕴藏“古拙”之意，这种古拙气息多是来自于晋唐的，从他人物画崇尚晋唐气韵的传统看，他的花鸟画也是受到此种摹古思想的影响，这种“拙”是“大巧若拙”，是熟而后生的拙；在表现形式上，所绘景物以写生为主，但不以细巧为功，画面呈简略概括之势但笔墨表现却精到传神，色彩上追求古艳而朴实的格调，画面给人以宁静致远的意境。他的画作“高古奇骇”、“精工秀逸”，在晚明写意花鸟画风靡画坛之时，立足在历史的高度，结合绘画的审美本质以及绘画的人文功能，以创造性的方式继承传统，推陈出新，凭借其格调独特的工笔花鸟画异军突起，成为明代工笔花鸟画的代表，对后世影响极大，清中期的“扬州画派”、近代“海派”及于非闇、谢稚柳、程十发等都深受其画风的影响。

《花鸟湖石草虫册》

册页小品是陈洪绶擅长表现的幅面题材，构图上的独具匠心，打破了绘画构图的均衡性、常规性，自出新意，清新雅致，充满趣味。据谢稚柳题，本册是其早年精品，正处于他“壮而神”的绘画阶段，这时精力弥满，技艺臻于炉火纯青，无论是造型、色彩还是线条，都表现出陈氏的典型特征。

《花鸟湖石草虫册》

册中的桃、竹、梅、萱花、水仙、红果、蛱蝶都是陈氏花鸟画中常见的题材，在画家各时期的作品里反复出现。其中《桃花蝴蝶》、《梅花》、《湖石》、《红果草虫》四开描绘了古树虬曲粗壮、布满结疤的枝干和皱褶繁复、轮廓尖峭的湖石，正是陈洪绶将蓝瑛粗干细枝的怪树形象及构造特别的奇石等“奇突造型”，转变为自己画面中疮节纵横、皴皱异常的老树，及简括峭拔的湖石等“郁结雄健”之型的表现。

《花鸟湖石草虫册》

《丛竹戴胜》一开中戴胜鸟造型独富创意，“奇怪却近理，迂拙而生动”，竹叶形态圆鼓肥长，连接于枝干的一段呈现活跃的双曲状勾勒，形成透气的小空白，尖尾两笔相交，并拖出较长一端线条。竹叶上多画有蚀痕或残洞，表现竹子历经风霜的样子。在大竹叶下面，又常配以小竹叶，不经意的表现出生机勃勃的气象。

《花鸟湖石草虫册》

《桃花蝴蝶》、《蔷薇蝴蝶》、《秋菊蝴蝶》三开均以蝴蝶为主体，分别描绘了凤蝶、环蝶、蛱蝶三种蝴蝶。几何状的蛱蝶可以说是陈氏花鸟画的标志，在很多作品中已变成了他独具装饰性的符号，除了造型生动、色彩准确外，蝴蝶边缘线的处理和质感表现则松紧有度、虚实相间，于平面上制造了前后空间，蝴蝶既仿佛永久地嵌入了纸面，又感觉随时会腾空飞去，使画面充满了纵横的动势和虚空传神的奇异情趣。《桃花蝴蝶》、《幽篁水仙》中的桃花、水仙的花瓣用较粗的线条，行笔略缓，顿挫也不明显，表现出这种叶片肥厚的质感，与《花鸟图册》(年作，上海博物馆藏)与《杂画册》(约年作，南京博物院藏)中的水仙类似。

《花鸟湖石草虫册》

《萱花蜗牛》一开，萱花花朵运用了极具个人化的樽形造型，其长条状的叶片以及极具装饰意味的脉络显得古意盎然；《红果草虫》缀在叶片落尽的枝头的红果，与蓝色果蒂色彩对应，既点醒了画面，又丰富了层次，加强所表现物体的神韵。至于牡丹花的丰腴、桃花花瓣的轻盈、蝴蝶草虫须腿的尖挺，虽然不一而足，但都有陈洪绶独有的笔性特色：既婉转流畅又雄浑沉厚，看上去圆润潇洒，细细体会却充满凝重迟涩的趣味。

《花鸟湖石草虫册》

本册十二开《花鸟草虫册》既有工笔花鸟画的工整细腻，又受写意花鸟的影响，有放纵飘逸的一面，不仅仅拘泥于具象或者抽象，还追求似与不似的艺术境界，同时继承传统绘画的古法，师古出新、法古变古，具有极强的个性和装饰趣味，可谓独树一帜。市场上虽流传着几套与本册相类的“陈洪绶《花鸟草虫册》”，但仔细比较之下，仍会发现以此册为冠。

《花鸟湖石草虫册》

谢稚柳曾评陈洪绶早期转为成熟期的作品：“笔势形体已从方折转为圆劲，粗放之笔亦渐趋内敛。虽其风貌尚不免徘徊于旧辙，盖正当推陈出新之际，于以见其先后变易之迹，诚可宝也！”本册《花鸟草虫册》画工精妙，更有生机勃发、奇高骇古的力量，无疑是谢老所言的陈洪绶个人风格转为成熟的代表之作，可谓至宝。

《花鸟湖石草虫册》

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