王雪涛原名王庭钧，他的妻子是他以前的同学徐佩蕸，原名徐兰贞。据梁志斌回忆说，早年在一次作品展览会上，王雪涛的作品引起齐白石的驻足赞赏，当时的齐白石还不是艺专教授，同时观展的人趁势对王雪涛说：『还不快拜师！』王雪涛告诉梁志斌，当年请齐先生吃了顿素斋，算是拜师仪式了。一九二四年，王雪涛与徐佩蕸，时拜齐白石为师，齐白石欣然为二人改名，沿用至今。
王雪涛草虫花卉册页之一38cm×35cm
齐白石当时的情况是：因陈师曾一九二二年去日本时带了几幅齐白石作品，深得日本人喜爱，结果高价被抢购一空，从此齐白石在京城名声大噪。齐大喜过望地感慨道：『曾点胭脂作杏花，百金尺纸众相夸。半生羞煞传名姓，海国都知老画家。』之后齐白石也被时任艺专校长的林风眠所欣赏，于一九二六年被聘为艺专教授。
王雪涛草虫花卉册页之二38cm×35cm
师从齐白石的王雪涛大写意作品与其师神形具备，齐白石也非常喜爱王雪涛的聪明、专注和勤奋，例如一九二四年齐白石在王雪涛的《白菜图》上题跋：『画到流传岂偶然？几人传作属青年。怜君直到前人意，墨海灵光五彩妍。难得风流不薄余，垂青欲与古人俱。他年画苑编名姓，但愿删除到老夫。雪涛法家嘱题，甲子秋九月中，齐璜题记。』从题跋中可见齐白石对王雪涛的极大认可和赞誉。
王雪涛白菜图局部
一九二八年王雪涛作《荷花图》，齐白石题跋：『作画只能授其法，未闻有授其手者，今雪涛此幅似白石手作，余何时授也？白石记。』尽管王雪涛颇具『白石画风』的作品几可乱真，但需要在此强调的是，王雪涛不是简单的临摹齐白石，而是深谙齐白石画法后的创作，这是理解之后的暗合。
王雪涛荷花图局部33.5cm×cm
关于这一问题，我们不妨参考吴镜汀评论倪瓒的文章：『他（倪瓒）对古人的看法，并不像一般人那样只是徒具形骸的模仿，而是运用自己的思想，对自然界里的一切景物有着直接的感受。所谓师法某某，也只是供他参考而已。』所有的临摹、研习都需要一个漫长的自我体验与感悟的过程，如何能融会贯通地表现出某家某派的风貌来，『其主要因素还是在于他个人的思想、情调与外在物象合拍了，所以他的画显得自然、生动』。
王雪涛藤间鼠戏局部50cm×cm
吴镜汀这样理解倪瓒的画，显见他对倪氏的深入研究和客观评判，同时也表达了自己的绘画心得与艺术观点。我们今天读来依然具有借鉴意义，那就是临摹更讲究精神契合，所以吴镜汀早年学王石谷，达到了贾羲民所说的『无甚异处』之境界，这绝不仅仅是笔墨上的过硬功夫，正如秦仲文所言：『他（吴镜汀）综合运用了从王石谷上溯宋元各家的画法，并非出于临摹。这说明他学习王石谷，不仅是记得一些稿本，而是继承了他的画思和笔法的。』因此，精神契合，内外兼修，方能达到神形俱备的高度，类似的异代知音，如徐石雪学这赵孟，秦仲文写米家山水等，都是禀赋性情与思想境界的高度契合使然，王雪涛学齐白石亦然，也是某种程度上与齐白石的暗合，甚至对老师有所启发。
王雪涛草虫花卉局部44cm×cm
一九二五年，王雪涛作《不倒翁图》，画背面不倒翁，齐白石又为其题诗两首并附记，其中有『雪涛仁弟画此幅，因闻余欲画背面，先画此呈余论定，正合余意……』之句，而齐白石存世最早的背面不倒翁作于一九二六年，这一事例正是上述观点的最好佐证。
王雪涛不倒翁图局部23.5cm×.5cm
随着齐白石影响的扩大，以及作品价位的不断翻倍，社会上出现了齐白石假画，而且有些假画让齐白石本人看了都认为水平不低。这让苦苦探寻出一条成功之路的齐白石大为恼怒。他一方面铸『齐白石铜印』登报声明，告诫画店；一方面听信了传言，对『白石画风』的王雪涛产生了怀疑和排斥，气愤的齐白石竟在家门口贴出了『王雪涛莫进来』的告示。
王雪涛秋声秋韵局部35cm×cm
有人把这消息传给了王雪涛。王雪涛知道齐白石的性格和齐白石周围人的传言，感到百口莫辩，便托人转告齐白石，一是他没作假画，二是他以后跟老师画儿上见。当齐白石得知误解了王雪涛后，便亲自操刀治印一枚，刻上『老雪』，亲自送到王雪涛家。后来王雪涛常用此印，这是承载着师生一段故事的一方印。有一次王雪涛为梁志斌作完画，也钤上此印，并告诉梁此印的来历。可以说上述风波对王雪涛从此离开『白石画风』的作用至为关键。
王雪涛秋声秋韵局部35cm×cm
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