明永乐青花，胎釉精细，青花浓艳，造型多样，著称于世。一把莲纹盘为永乐御窑瓷器的经典之作。盘心以莲花为主体，共生的香蒲、慈姑、红蓼穿插其间，束以绶带，故称“一束莲”，寓科举连中或连生贵子之意，亦象征高洁清廉的君子之风。
LOT明永乐青花一把莲纹盘直径：34.5cm.参阅：香港苏富比年10月8日拍卖会，Lot，成交价（HKD）：3,,
本品即为此中之佳例，盘敞口，浅弧壁，圈足，其形端庄，细沙底，胎质细腻洁白，釉汁莹润亮青，口沿绘卷草纹一周，内外壁皆为一周缠枝四时花卉，两两成组，勾画婉转流畅，布局疏朗有致，画意古朴。
LOT明永乐青花一把莲纹盘（侧面图）
整体纹饰画法上，其充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，发色明艳，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，即是使用进口青料“苏麻离青”所形成之“铁锈斑”效果，时代特征鲜明，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛世，威加四海之气势。
LOT明永乐青花一把莲纹盘（局部图）
盘心主题纹饰为一把莲，莲花、莲蓬、茨菰、浮萍等水生植物，以锦带束之，故而得名。莲花纹样是瓷器上的常见纹饰，寓有品德高尚、高洁清廉之意，千百年来广受人们赞誉，如宋周敦颐《爱莲说》中有赞颂莲花之佳句“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。
莲花作为装饰纹样出现在瓷器上，最早是由于佛教文化在东汉时期的传入而兴起的。至明永乐、宣德时期，“一把莲”图案成为典型的瓷器装饰纹样，受到人们的推崇，之后明、清历代官窑均有效仿，且尤以康雍乾为盛。查阅公私资料，在台北博物馆有一只与本品造型纹饰类似的藏品。故宫博物馆也有类似品种的藏品，可详见《古陶瓷资料选萃：故宫博物院藏卷二》，紫禁城出版社，年。
明永乐青花一把莲纹盘，台北故宫博物院藏
故宫博物院藏品
香港苏富比也曾在年10月8日拍卖会上展出一只明永乐青花一把莲的拍品，编号为，在各方的激烈竞争下以3,,港币成交。
提起明朝制瓷工艺，如果说永宣青花的工艺开创瓷器黄金时代，那么成化斗彩就可独步天下。成化年间，斗彩出现，宫廷御瓷，再现高峰，陶瓷界有“明看成化，清看雍正”的说法。斗彩又称逗彩，斗彩瓷是陶瓷史上尤为名贵的品质之一，且以成化斗彩为精妙珍贵，是釉下青花与釉上彩相结合的一种稀世珍品。成化斗彩釉色青中泛灰，釉色莹润、胎薄如蝉翼，它一出场便艳压群芳，名动天下，直到清代帝王还对它念念不忘。
LOT明成化斗彩落花流水纹卧足杯款识：“大明成化年製”六字双行楷书款直径：5.5cm.参阅：《明代成化御窑瓷器·下》，故宫出版社，年，页，图
此杯胎体轻薄，洁白细腻，造型小巧。杯身以青花及红绿黄三彩绘就而成，见瓣瓣落英，粉红淡雅，徐徐洒落，逐波而流，缓缓飘零。流水以青花淡描绘出，于诸物映衬之下，俱可感知，予人追寻流水之际，思绪已远去，飘至生平所见最佳之胜景处，静静体会其寂谧，收获不可言喻之意趣。其画笔精美，设色淡雅而质感逼真，花落之态随笔而至，此绝非庸手可为，其构建出落花流水之意境为帝王所喜。
LOT明成化斗彩落花流水纹卧足杯（局部展开图）
落花流水，语出唐代诗人李群玉《奉和张舍人送秦炼师归岑公山》诗：“兰浦苍苍春欲暮，落花流水怨离襟”句。明天顺三年（年），王佐增补《新增格古要论》卷八“古锦”条谓：“今苏州府有落花流水锦及各色锦”，说明此纹饰应最早源自丝织品图案，成化御窑初见此纹饰小杯，风格清新婉约，存世少见。
除却LOT明永乐青花一把莲和LOT明成化斗彩斗彩落花流水纹卧足杯之外，“夏鸣·叁”拍卖会还有多件，明清瓷器供，各位鉴赏。
LOT斗彩菱形开窗花卉纹盘直径：21.5cm.
LOT明成化斗彩菱形开窗花卉纹盘（另面图）
拍品撇口，浅弧腹，圈足。盘身以斗彩装饰，外壁四面各绘菱形开光，内绘折枝花卉纹饰，开光间以云头纹饰间隔。外底以青花书“大明成化年制”六字双行楷书款。
LOT青花梵文杯直径：9cm.
本品口微侈，圆弧腹，及底内收，承接圈足，胎薄体轻，小巧可人。杯通体施白釉，釉汁洁白莹润，外壁口沿及近足部饰弦纹，腹部主体以青花绘兰札体梵文，诸佛慈悲与智慧的音声显现。杯外底心青花书“大明成化年制”六字双行楷书款，款识字体俊秀。本品盈盈一握，纹饰布局及笔意淡雅清新，赏玩间使人清心静悟。
LOT青花海水江崖祥云纹罐直径：14.5cm.参阅：《明代成化御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比上》，故宫出版社，年，页36-39，图3
明代自宣德以降，历经近三十年的空白期后，御窑厂于成化年间复烧，其时瓷器面貌渐趋于玲珑秀奇之风，成化御瓷更以胎体细润晶莹，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，表里精致如一而着称，其轻盈秀雅之气独步一时，对后世制瓷业影响颇深，拍品即为个中佳例。
罐身造型敦雅，形制庄重圆润，胎质细腻纯净，釉面肥厚细润，如脂似玉，时代特征鲜明。通体以青花为饰，罐腹环绘云纹，作“壬”字形，间以小云若干，错落有致，舒朗清逸，近足处绘江崖海水纹，海浪翻滚，山崖耸立，器身肩部及罐盖边沿饰卷草纹，上下呼应。
景德镇市陶瓷考古研究所藏有珠山出土成化早期青花海水云纹盖罐，其与拍品形制、纹饰相同。成化青花以淡雅着称的“平等青”料取代“苏麻离青”料，呈色趋于稳定。拍品青花发色纯美淡雅，胎釉洁白温润，纹饰恬淡幽逸，意境清朗脱俗，堪称成化御瓷隽品，殊为珍罕。
LOT明万曆青花商山四皓图盘直径：32cm.
拍品撇口，浅弧腹，圈足。盘心以青花绘商山四皓图，仙鹤翱翔，瑞鹿伏卧，山石、云气、寿松等分布周围，意境清幽深远。青花色泽明亮，运笔顿挫尤具时代特征。
“商山四皓”为秦朝末年隐士东园公唐秉、夏黄公崔广、绮里季吴实、里先生周术，因避政局纷争与战乱而退隐商山，修文养性，采芝养生，至八十余岁皆须眉皓白，宛若神仙，故称商山四皓。四位隐士为秦时七十名博士官中的重要四位，职掌通古今、辨然否、典教职重要官位。秦亡汉初之际，曾向汉高祖刘邦讽谏不可废去太子刘盈，后世人多用商山四皓来泛指名望德高之隐士。
LOT明崇祯青花“陆逊问津”人物故事纹笔筒高：18cm.来源：扬州文物商店旧藏
左右滑动查看LOT明崇祯青花“陆逊问津”人物故事纹笔筒（展开图）
LOT明崇祯青花“陆逊问津”人物故事纹笔筒（另面图）
笔筒通景以青花绘饰人物故事图案，衣褶流畅，渲染自然。背景衬以洞石草木，水波流云。釉质清亮，青花发色青翠艳丽，浓淡渲染层次分明，纹饰描绘精细。口沿及近足处暗刻卷枝纹及弦纹，俗称“暗花边”，此种装饰手法在天启、崇祯时期颇为流行。
LOT清顺治青花开窗山水人物诗纹盖罐高：27.5cm.
LOT清顺治青花开窗山水人物诗纹盖罐（局部图）
拍品胎质细腻，釉色莹润。罐身作两个开窗，开窗内以青花各绘人物纹与山水景致，人物游历山石古树之下身侧交谈，童子执壶侍立其侧，画面繁复且显得意境高雅；另一侧开窗绘远山层峦叠翠，树石掩映中房屋隐现，构图疏密有致，画面意境高妙，青花发色浓淡相宜，笔触纤细，技法纯熟，勾描点染极其利落。此器造型圆润优美，山水开阔有致，人物生动传神，别有深意。
LOT清康熙青花松下对弈图罐高：17.5cm.
LOT清康熙青花松下对弈图罐（另面图）
拍品直口，短颈，丰肩，腹部渐收至胫部外撇，造型规整，线条流畅。通体施白釉，釉色莹润光洁，外壁以青花绘庭高仕对弈图，神态生动，衣褶飘逸。整体构图精妙，笔触细腻，青花色阶渲染分明，发色深沉雅致，为康熙朝不可多得之青花制器。
LOT青花人物纹杯直径：6.5cm.
此杯造型小巧，胎质细腻，釉面润泽，器身以青花描绘人物纹，陈设宴饮，大小适中，实属难得。
LOT青花缠枝花卉纹碗直径：16cm.来源：国营文物商店旧藏
碗撇口，圆腹，圈足，底落青花康熙年款。外壁绘缠枝莲纹。青花蓝翠，釉面明润，胎质坚细，款识风格铁画银钩，属早期臧窑风格。此为清代之传统官窑品种，康熙始造，常贮存于御茶膳房，以供备用。亦有同纹样的盘类，属配套使用，常熟市博物馆藏一例，见该馆《常熟博物馆藏瓷》，图63，人民美术出版社，年。
LOT青花人物故事图罐
LOT清康熙青花人物故事图罐（另面图）
本品口微敛，短颈，丰肩，鼓腹至下渐收。胎坚质细，通体施透明釉，釉面润泽。罐身以青花通景所绘人物故事图，整器造型古朴端庄，青花发色翠蓝典雅，笔触精细，绘制一丝不苟，颇为难得。
LOT青花“桃花源记”人物故事图观音瓶款识：“宣德年製”四字双行楷书款高：22.5cm.记录：北京诚轩，年5月17日，Lot来源：日本私人收藏
LOT清康熙青花“桃花源记”人物故事图观音瓶（多面图）
观音瓶器形窈窕俊美，外壁以青花绘《桃花源记》故事图。渔人身背鱼篓，将鱼竿置于足侧，躬身拱手与面前老者相谈，老人身边孩童玩耍嬉戏，展现的正是陶渊明文中“黄发垂髫，并怡然自乐。见渔人，乃大惊，问所从来，具答之”的场景。另面隶书“渔郎误入仙源宅，回首桃溪路已迷”。胎釉匀净洁白，画面描绘生动，背景留白以突出人物形象，青花发色淡雅，具有康熙晚期至雍正时期的特征。
LOT清早期青花釉里红人物图笔筒高：12.5cm.
LOT清早期青花釉里红人物图笔筒（另面图）
拍品形制周正，纤秀俊美，外壁以青花两名人物，画面人物形象刻画精细，姿态生动传神，青花色泽艳丽，浓淡变化自如，另一面以青花釉里红绘洞石图，画风精整灵秀，布局随性，颇为文雅。
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