《诗经》中说：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”是古代对女人的期望，夭夭的花朵，带来繁盛的生命力，一辈辈地延续子嗣。
桃花相对于梅花、杏花、海棠，似乎少了仙气儿，多了烟火气。春天的阳光下，桃花密密地盛开，远远望去如一片红云，真的是灼灼地要燃烧起来的样子，如一把火烧到人的心里面，爱情不就是这样吗?
齐白石爱画花朵，也爱桃花。他笔下的桃花，不是娇气的花朵，粉色落满纸面，扑面而来的春意，想要留住的就是这时光和韶华。一个有生命力的人，才能画出有生命力的花朵。
桃花扇面24.5cmx54.5cm无年款北京画院藏
桃花扇面(局部)
他画单独的桃花，枝枝丫丫一树的花，深深浅浅阴阳向背，嫩叶衬托。就像我们钻入桃树下，再抬头，万朵桃花猛然入眼。桃花的形和梅花的形不同，桃花的色与梅花的色不同，桃花的枝与梅花的枝不同，桃花的精神与梅花的精神不同。齐白石观察它们，但不在笔下分出差别，只要是花朵，就是美的，只要是画在纸上的，就是爱的，没有高下贵贱之分。
桃花花卉书稿之一29.5x32cm年中国艺术研究院美术研究所藏
他画一枝桃花，枝从干出，随意美丽，就像我们常常在树下寻找某一枝最美的花，然后拍下，齐白石寻找最美的一枝入画。他还自信地写上题款：“白石老人画，非有所临也。庚申六月初四日。”他的这幅画桃花不学谁，也不临谁，想来他是满意的，应是画出了他心中所想的桃花。齐白石人生中所经历的庚申年为年，56岁，衰年变法中。“变法”求变求新，从他人窠臼跳脱。
桃花八哥x34cm年湖南省博物馆藏
桃花灰蛾花卉草虫册页之六22.5x34cm年上海朵云轩藏
他画桃花与小动物，画面看似是静止的，实际上蕴含了一静一动，花静鸟动，花静虫动。桃花不孤单，有客来访，或在枝下轻唱，或爬上花朵搔痒，春意就在枝头闹开了，闹开了，蔓延开去的就是生命的活力。
桃源山水图x49cm年北京画院藏
借山图之八30×48cm年北京画院藏
他画山水中的桃花，一片桃源，安详宁静。他回忆四十一岁初次远游至西安时，在华阴县看到“一路桃花，长达数十里，风景之美，真是生平所仅见。”这景象对于齐白石来说一定是很深刻的，多年之后依然能这么清晰地叙述出来。景色对于我们来说只是景色，喜悦只能放在心头。齐白石是幸福的，他用画来回忆，那种满足感定是满满的，让人羡慕嫉妒恨的。他还用画来传递观点，《桃源山水图》表面看是画的桃花源，唯美而宁静。每个中国人都知道《桃花源》这个故事，但世外桃源何处寻?尤其在年抗日战争的年代，树欲静而风不止，齐白石多想寻到这样一处所在，两山相夹，将人世的恶挡在外面，其中独有山水和桃花，无人来扰，一片和平。
桃花开处总有歌。
古人唱：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。”
我们唱：“我在这儿等着你回来，等着你回来，看那桃花开。我在这儿等着你回来，等着你回来，把那花儿采，暖暖的春风迎面吹。……”
齐白石说，我只想把它画下来。
有花的世界真好。
注：以上图文节选自讲座《少白画家趣说齐白石》主讲人：汤发周
丁酉年鸡年记于华东上海中国齐白石艺术研究会（上海浦东分会）
转载请注明地址:http://www.abmjc.com/zcmbzl/6975.html
