齐白石（—）秋芋郭索设色纸本立轴
×33.5cm
估价：RMB1,,-1,,
题识：借山吟馆主者画于燕京鸭子庙侧。
钤印：木居士（白）、白石翁（白）
鉴藏印：戈壁舟（朱）
出版：《二十世纪美术作品档案·齐白石1》第页，河北教育出版社年。
说明：戈壁舟旧藏。
芋叶是齐白石喜欢的题材之一，他画芋的笔墨间特有一股平和自然气息，他家乡多种芋，画芋是他寄托乡思的特殊方式。画中芋叶用浓墨勾勒叶脉，墨色晕染叶面，芋叶之阴阳向背用墨之浓淡表现富有层次感，颇有“一花一叶扫尽凡胎，墨海灵光无色开”之意。芋叶之枯黄用赭色描绘，颇具形态。叶柄篆法写出，笔力浑厚，拙劲而不失韧性。芋叶下画蟹，笔法浓淡相间，刚柔并济、凝练传神。三只蟹相簇而游，蟹爪相接，极富动感。作品以虚写实，大片留白给人苍茫之感，芋叶错落有致，与蟹虾相得益彰。
年，60岁的齐白石搬至太平桥高岔拉一号，位于辟才胡同西口迤南、沟沿的东边。后沟沿填平，现为赵登禹路高华里。因该住所靠近鸭子庙，故齐白石常在书画作品中写“鸭子庙”侧。路北的第一条胡同就是白石老人久居的跨车胡同。但白石老人的画作里却未见跨车胡同的身影，可见白石老人对鸭子庙还是情有独钟。
齐白石（—）东篱秋兴
设色纸本立轴甲子（年）作
×31.5cm
估价：RMB1,,-1,,
题识：三百八十四年甲子，齐璜画于京华。
钤印：白石翁（白）
菊花象征着一种君子的情怀，隐逸的情结，人淡如菊，菊花的幽雅和耐寒一直是文人士大夫最爱的品质，千百年来屡屡入画。齐白石可以说是菊花的知音，在他的笔下菊花尤为烂漫多姿。作于年的《东篱秋艳》绘篱边四茎菊梗、五簇菊花虽见不过草草之笔，而腾挪跌容、明晦阴睛，在在可感可见。白石老人生性乐观，他的画也与生俱来带着一种喜悦的神情。白石老人作画笔墨尚简，然笔简意繁，大象希形，无多余赘笔，在廖廖勾勒中传达出许多余绪，笔墨趣味一马当先。画中菊花造型大气洗练，分披的菊叶，敬斜的菊杆，嫣红的菊瓣，饱满的菊朵，构图充满张力，完全从他的精神状态中走出。画中秋菊洗练清润，用粗辣的线条来勾绘秋菊迎风摇动之生动意趣，交错的篱栅挺拔有骨，比例适度，线条流利。一线一面、曲直转折均一丝不苛，严谨准确，笔墨中老辣的汉篆笔意，老辣凝重中还流露出几分悠闲潇洒的韵致，生活气息浓郁，并极富有人情味。枯湿浓淡、曲直坚柔，此画艳而不俗的关键，在于其用笔劲健生辣，不失文人画的笔墨传统。同时菊叶、篱栅及墨菊、题款皆是墨色，对主色调进行了有效的制衡，使画面显得富丽而稳重，韵味无穷。
齐白石（—）紫藤葡萄设色纸本立轴
×35cm
估价：RMB,-1,,
题识：星塘老屋后人齐白石晨兴一挥。
钤印：白石（朱）、吾所能者乐事（朱）
题签：齐白石葡萄图轴。怀硕堂署签。钤印：华峰审定（白）
紫藤寄寓着齐白石的乡愁，在远离故乡的千里之外，看到的一草一木都会带有故乡的影子，所以白石老人特别锤爱这个题材。另一方面，也是因为紫藤非常有表现力，他形容紫藤是“飞蛇上天影垂垂，雨后东风用意吹”，在画作中也着力表现紫藤的这种韵致。
此作以篆书笔法画藤条枝干，道劲有力，潘曲环绕，但条条有本，形乱而理顺，诚如老人所言：“画藤愁不乱，能乱即有神。”藤条的长线绵延曲折，刚而韧，具有韵律感。藤叶以水墨和淡彩渲染，隐藏在藤叶间的葡萄仿佛一串串紫色的明珠。整幅没有绚丽的色彩，而是用线条和水墨的层次营造出丰富的视觉效果，是为白石老人衰年变法时期的佳作。
齐白石（—）牵牛花
设色纸本立轴癸未（年）作
×36cm
估价：RMB,-,
题识：癸未夏白石老人作，时居京华第廿又七年。
钤印：木人（朱）、行年八十三矣（白）
牵牛花虽是常见的题材，但经过白石妙笔，立刻脱尘去俗。白石老人作此牵牛花时年八十有三，用笔雄浑刚健，挥洒自如。用色浓淡相宜，清新秀美。整幅画面疏密有度，穿插有致，朵朵牵牛生气盎然，娇丽动人。画上红花直立，配以含苞待放的花蕾，构图繁中有简，意趣非凡。笔笔兼工带写，无一不精。咫尺之间，气象万千。形神兼备，妙不可言。此幅《牵牛花》以盆栽式呈现，比之于随意滋长的植物，饶是多了一份家的归属感与脉脉人情味。
齐白石常说：“说话要说人家听懂的话，画画要画人家看见过的东西。”他画牵牛花有自己造型上的美学尺度，时叶皆作正面观，花皆作侧面观，花苞皆直如红烛，这是局部的一致和整体气势的统一，是造型的特色。齐白石有关造型的著名画语——“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”，既是齐白石的造型观，也是齐白石在整个艺术格调上，欲求沟通世俗和文人的审美意趣。
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